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            抖音的首檔“所有格”紀實真人秀上線了,想讓你思考如何與自我和解

            來源:界面新聞 2020-11-13 12:33   http://www.21-sp.com/

            記者 | 劉燕秋

            11月13日,由抖音和奇遇文化共同出品的首檔“所有格”紀實真人秀《很高興認識你》在抖音和西瓜視頻上線。

            第一期中,周迅、阿雅與嘉賓毛不易來到浙江臺州長壽老人村落“勝坑村”,為留守的獨居老人們理發、修面、拍照。節目中,嘉賓們落腳的民宿別有故事,民宿老板水草原本是一名攝影師,在見慣了大城市的車水馬龍后,水草與丈夫暉哥從城市“私奔”到古村,多年來一直用照片記錄獨居老人們的生活。

            他們為什么做出這樣的選擇?這不僅是嘉賓們向水草提出的問題,也值得引發觀者的思考。

            此前,界面文娛專訪過節目發起人阿雅和總監制趙琦。趙琦是一位資深紀錄片導演,和阿雅合作過《奇遇人生》,這檔節目率先在國內嘗試了“紀錄片+綜藝真人秀”的深度結合,全程無臺本,用途中的意外事件激發明星真情實感,以此最大程度的接近真實。

            《很高興認識你》同樣保留了對真實呈現和現實感的關注。阿雅曾告訴界面文娛,節目slogan“從心發現生活”指向的是一種現實——我們很多時候都想要成為別人眼中期待的樣子,但如果真正聽從自己的內心,其實我們未必想要成為別人眼中的那個期待,合適自己的生活才是最好的生活。為此,節目組做過一項調研,《2019當代青年焦慮報告》顯示,超過90%的人都會對未來感到焦慮,而最能夠緩解焦慮的方式就是找到合適自己的生活方式。

            在節目看片會上,《很高興認識你》長視頻部分的總導演洪維志表示,在節目錄制的過程中,他們看到現在的年輕人已經不再以單一的社會標準評定自己成功與否,而是越來越勇敢地選擇自己想要的生活,而且更多地追求生活的平衡感。

            人與自然的和諧共生,人與文化的交融滋養以及個人命運的選擇是《很高興認識你》旨在探討的三大主題。這三層主題內容的展現并不是彼此割裂的,而是在節目中相依相存,彼此聯系。每期節目里,固定MC周迅、阿雅都會與飛行嘉賓認識新的朋友:去云南大理采摘菌子,嘗試用采摘的新鮮食材做成的私房菜;去嵩口古鎮趕集,制作茉莉花膏和植物染草帽;去青海的大柴旦翡翠湖畔漫步,在星空下制作光繪……節目希望通過這種方式,給身處焦慮中的人們一個喘息空間,讓觀者去思考如何更好地與自我和解,與生活對話。

            在尋找素人階段,洪維志發現,很多人在人生道路上開始碰到的是左邊這條路,但走著走著,覺得自己應該往右邊走。“光是想的過程就需要很多勇氣,需要克服來自外界的聲音所造成的干擾。”在他看來,后疫情時代,也許每個人都會重新思考,我到底需要什么,我的人生到底想追求什么,而《很高興認識你》在這個過程中也許會成為一個觸發點。

            圖片來源:《很高興認識你》海報

            聚焦人的故事,關注追求自洽的個人命運,節目關注的不僅是素人,也展現了明星嘉賓對人生的思考。首期嘉賓毛不易從一檔選秀一夜成名之后,有一段時間一直在不安全感里生活,總擔心這個行業不斷有新人出來。在《很高興認識你》中,他講述了自己在心態上的轉變,他漸漸習慣了在不安全感里生活,也意識到很多東西比事業更重要。

            貫穿《很高興認識你》的還有延續自《奇遇人生》的社會關懷。比如第一期節目所呈現的勝坑村是一個歷史悠久的村落,但隨著社會的發展,越來越多年輕人去城里尋出路,只剩下安土重遷的老人還留在原地。這一現象給洪維志留下了深刻印象。“最表象的就是看到村子里有很多舊房子,可以想到,如果老人凋零了,這些房子也許沒過多久也會跟著倒了。”

            在節目中,水草和老公用照片記錄下村里老人的面貌,并在村里做成展覽的形式。事實上,節目組正是有意識地尋找可以從社會現象切入的主題點。這源自總監制趙琦對節目的概念引導——他始終希望片子可以在有內容的情況下引發社會的思考。

            “可以設想,如果我們是從山村來都市打拼的人,那我是不是可以多關懷一下還在老家的父母和爺爺奶奶?這也許并不能改變社會現狀,但是也許可以改變一部分人的思維。”趙琦透露,如果純粹用講述的方式或故事的方式,其實都不太容易呈現,最后他們聚焦水草夫婦在鄉村更新的過程中拍照記錄的行為,就這個主題深入下去。藝人通過這樣一個具體的事件跟老人有了直接而親近的交流,這也成為節目第一場直播的核心。

            《很高興認識你》總監制趙琦

            所謂的“所有格”紀實真人秀是節目組在嘗試的一種涵蓋各種形式的IP綜合新模式,試圖將“直播+短視頻+長綜藝”打通,讓三種形式相輔相成。在理想狀態下,從內容角度來說,長視頻會為直播帶來社會價值的思考,同時也遵循直播的邏輯;從創作角度而言,它融合了綜藝拍攝手法、電影美學效果和直播互動形式,希望在一般紀實真人秀與單一互動直播間找到新的話語方式。

            在趙琦看來,就像勝坑村的例子,長視頻內容的養分可以供養給直播,反過來,直播是一個濃縮的過程,情感和互動性更強,又會反哺長視頻。但具體到創作層面,節目組對直播的認識也經歷了一個過程。最開始他們希望直播能有更強的線索感,但最終發現,在現實生活里,通過直播的手段,這件事很難實現。

            “在一個直播的體系里,恰好在我直播的這段時間,開頭是一個事情的開頭,中間恰好有高潮,最后有一個結尾,這是不可能的事。那么所謂的‘故事’在直播里到底是一個真命題還是一個偽命題?如果故事本身是一個偽命題的話,那么直播的時候我們到底在看什么?”這是趙琦在直播過程中思考的問題。

            思考的結果是,除了賣貨一類功能性的直播,“和你共享此刻”的邏輯是思考直播意義的一個起點。“我們的導演也試著理解直播,他跟我說,昨天我放了一雙拖鞋在床邊直播了一個小時,今天有一千人在看,我搞不明白為什么拖鞋能引起這么大的興趣?”最初趙琦認為直播是一個片子,一個故事,到最后他發現直播其實是一次社交,其社交屬性大于影視屬性。

            按照這樣的邏輯,節目組需要在鏡頭編排、故事選取和故事里的高光點呈現上進行調整。使用很多大機器和多機位拍攝,更多的是為了展現影視化場景,但如果在直播里面遵循這樣一種邏輯,后期有沒有影像的塑造來獲取先期的心理基礎,從而能讓觀眾在看了五分鐘之后,對于那個故事達到一種小高潮的共情?另一方面,單純從直播的技術層面來說,紀錄片還有可能大量先期預拍,然后在后期選取合適的鏡頭得以呈現,直播則是一比一完全沒有劇本的狀態,如何用多機位有效、有條理并且在有效邏輯上賦予情感,把一段事情表現清楚,這些都是挑戰。

            基于這樣的考量,節目組把拍攝設備換成了更小型的機器,便于隨時近距離和拍攝對象對話,甚至持設備的人本身可以介入到內容里,從觀眾的邏輯來提出問題。“如果你看到了第一期的直播和后面的直播,你會發現我們在這方面有一些調整,這些調整是來自于我們對直播的認識和理解,我們意識到了直播和影視制作在特性上的區別。”

            趙琦并不糾結于直播和短視頻的碎片化,他相信在120分鐘的直播時長里,絕大多數人僅僅消費40、50分鐘片段化的東西。從創作出發,他主要考慮的問題是,每隔多長時間能有怎樣的環節激發起嘉賓和受眾近距離的陪伴感和共情感。“我不是電影導演,我不是要求你現在按照我的要求來進行相關的表演,而是要設計一個空間和事態,要判斷你在里邊可能會發生怎樣的事情,并且準確捕捉那個瞬間,而這個瞬間如果間隔時間太長,就會導致觀眾對直播失去興趣,從而導致觀眾大量流失。”

            在趙琦看來,這是在模糊狀態下進行多米諾骨牌式的導演,需要創作者具備洞察人的心理狀態和投射到外部的行為模式的能力,而對這種能力的要求并不亞于對影視畫面銜接能力的要求。按照這樣的思路,才有可能真正從直播體系里創造出一種新的節目邏輯,服務于更多的受眾。

            和《奇遇人生》相比,《很高興認識你》在形式和內容上進行了新的探索,對于節目的數據,趙琦并無太多擔心。在他看來,創作者有某一種堅持是很重要的事。

            “這種堅持可能在于你的理念,在于你的價值觀,也可能在于你創作的手法。一方面要有所堅持,另一方面要身段靈活,能進行調整,這樣你也許會很快發現你所處的位置,可能不一定非常好,但是在抖音這樣大的池子里,應該能找到喜歡你這個體系和風格的受眾。”對于像《很高興認識你》這樣的節目,趙琦認為,如果每期能服務于兩三百萬人,實時直播如果能有十萬人來看,這個數據就已經讓他滿意了。

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